媽媽的另一扇窗

醴泉銘屬於長型的字，鈎小，字體均分成三等份，橫劃左細右粗，豎劃有背勢。

背勢的字形有點像是直立的凹透鏡的剖面圖，以『月』字為例，左劃往左邊彎，

寫法是先走直線，收筆往左，自然就會形成左彎的感覺，不能整個寫成月牙狀，

右劃則是先收一點就直走，也不是真的寫成往右彎。

隋蘇慈墓志橫畫左輕右重，線條都是直線，橫畫豎畫盡量不要有弧度，

不收中宮，字型疏朗開闊為好，間隔均勻，可寫到九分滿，屬方形字。

例如"平"字的最後一筆不要特別拉長，長手長腳字型就不方正了。

隋龍藏寺碑的字體稍微偏方、偏扁，屬於較疏朗的方字型，

長橫劃往右上斜，入筆往上走直線，至尾端1/3處平推收筆，

但仍可呈現出小弧度的曲線。

董美人墓志堪稱小楷的極致，筆劃曲度小，字體具質樸之美。

輕入筆，呈現左輕右重之態，收筆不要頓，輕拉一下就剎車，

字型為六長四扁，格子只寫六分滿，切忌墨色太濕則顯媚。

雖然學書法不是為了成果展，但是看到自己的作業裱褙掛出來，真是有成就感。

社區大學在巨城的一樓廣場舉辦成果展，動態社團上台表演，靜態的則設攤位，

現場還有闖關活動，我和同學們玩得不亦樂乎，還帶了個後背包回家當紀念品。

這學期臨的最後一本字帖是龍門二十帖，老師讓大家自己臨摩，

連摺紙的方式都沒有硬性規定，每周寫上六到七種不同的字帖，

所以我就沒有摺格子，直行寫起來真是暢快。

張玄墓志的特色是『口 』字的第二劃要在第一劃豎劃之上，

字體偏扁，輕入筆且轉筆多，橫劃向上鼓起，如苗的田字，

符合以上說到的要點。

元懷字帖已經有唐朝楷書的影子，結構為六扁四長，

橫畫不再是斧劈般的三角形，而有左輕右重的趨勢，

因此要輕入筆，且運用拖半拍的轉筆讓字顯得圓潤，

書法老師說臨奚真碑時要想像藤椅交錯紋路的畫面，

扁的字型要多一點，比例大約是六扁四長，取橫勢，

有一撇或一捺或橫畫特別長，好像是伸出一隻手臂，

但不壓縮字型，橫畫往上收，不迴鋒。

書法老師到大陸交流兩星期後，我們開始臨元楨碑，照例先示範幾個要點。

這種兩三堂課就換一本字帖的教法真是大考驗，要努力作到寫什麼像什麼，

除了牢記老師說的要領，還要忘記前一本字帖的字，才能寫出三分像。

老師說吊比干雖然筆劃纖細，但要寫的硬朗，不收中宮，疏朗為上。

左邊同學的作品中宮收得很好，是跟著老師學習三年後的成果展現，

但像我這樣的初學者，不具收中宮的功力，反而較接近原帖的精神。

老師示範吊比干的重點筆法，他說寫的時候要想到那位曾留學日本的先人，

同學馬上回應先人那麼多，我們怎麼知道是哪一位呢?惹得一陣哄堂大笑。

是聖嚴法師，那仙風道骨的模樣，還有剛毅堅韌。

據說很少書法老師會讓學生臨爨寶子，大家都覺得字不好看，

但仔細研究後，同學們也慢慢體會字裡行間的拙趣有其特色，

我覺得寫起來另有一番趣味，一點都不醜啊 !

從上學期開始，老師一直給大家心理建設，寫爨寶子碑的時候不要覺得字很醜，

做為銜接隸書與楷書的字帖，爨寶子碑自有其歷史意義，也是學習的必經之路，

果然讓我們遇見它了。

老師解釋 【映帶】的意思，接著讓我們試著不摺橫列，直行直接寫，

第一階段要求字體能達到大小、長扁和乾溼的區別。這真的有點困難，

之前覺得要寫得工整不容易，現在發現要寫工整反而比較簡單呢。

上學期學了逆筆藏鋒 （圓筆），老師這次從側筆（方筆）起筆教起。

雖然仔細看了老師的示範，真正自己操作時，毛筆卻不是那麼聽話，

不過練習總是會有進步。

暑假裡心浮氣躁都沒有心情拿出毛筆和硯台，開學前三周，突然意識到可能要溫故知新，

沒想到才不過荒廢兩個多月，寫字的 Fu 完全不見了，又回到胡亂自由發揮的戰國時代，

連續寫了幾天，才感覺毛筆比較聽話了一些。

五月底上完這學期最後一堂書法課，六月初寫好參加成果展的作品，

本想利用暑假好好將碑帖再練習一回，沒想到至此都沒再拿起毛筆。

但是看到同學傳來佈展完成的照片，真覺得好有成就感啊！

自運之困難首在於選材，老師讓每個人自選一首宋詞，選哪首好呢？
同學送來讀古詩詞網站，有唐詩、宋詞、古詩、賦和文言文名句等，
另一個問題就是『字怎麼寫』？

寫曹全碑的大考驗就是時時刻刻提醒自己把字〝寫小〞，
可能要寫個大大的『小』字掛在桌前，否則很容易忘記，
每兩周換一本字帖的策略真是有意思。