媽媽的另一扇窗

這次上課的練習是不打格子，老師強調字的大小寬窄要有變化。

對我們來說，這樣的自由書寫方式比較好寫，寫的速度也較快，

雖不敢說行雲流水，不過邊寫邊決定字的長短胖瘦，很有趣味。

老師說寫出太接近字帖的字，根本就不像，這話很有玄機，同學又說聽不懂。

一般人雖照著結構寫，但和顏真卿的施力點必不相同，反而看起來就不像了，

臨帖不是講究一筆一劃，而是要抓到其神韻，否則也是枉然。

老師說麻姑山仙壇記是顏真卿的成名作，世人看到他的才華而驚為天人。

字帖有三個特色，分別是捺筆有個缺口、向勢與像玫瑰刺一樣小小的鈎，

而且是篆隸入筆，即逆鋒入筆，方圓並濟。

老師說字體的整體結構決定張力，線直的粗細影響不大。

我的解讀是收中宮或疏朗的字體，是書法家的不同風格。

結論是結構是首要，筆劃粗細則讓字顯得立體，不擁擠，

例如橫畫細，直畫粗，讓字體有變化，與印刷體有區隔。

某同學缺一堂課，問我徐浩這本字帖要怎麼寫，我支支吾吾說不出重點。

坐在我前面的同學開玩笑地說著說我寫了半天筆記，竟說不出個所以然，

惹得大家哈哈大笑。(字帖左：顏真卿，右：徐浩)

老師說顏真卿的字若寫得十分滿也不覺得擁擠，還是好看，

但顏真卿的字並不是胖胖的，而是疏朗，拉開中間的距離，

以 "寅" 字為例，中間的田字就要寫得夠寬大，才會好看。

經過一番作業講評後，老師讓我們先寫一張 4X18 的小字，

再寫一張 3X14 的字。老師說這一張大字和上次作業相比，

明顯活潑很多，筆劃的粗細也比較分明。

這學期學中、晚唐時期的楷書，老師講解書法家的師承及沿襲自魏碑的筆法。

郭虛己墓誌銘是顏真卿早期(約四十一歲)的作品，後期的碑帖字型更趨成熟，

兒子還拿顏真卿七十一歲所書勤禮碑來和我的字帖比較研究一番。

智永是王羲之的七世孫，他是出家人，發願寫千字文送給八百多間寺院，

但老師說智永的字墨色烏亮、甜美、鋒芒畢露，完全不像出家人寫的字，

因為出鋒明顯，手腕動作較多，建議用單鉤法書寫。

孟法師碑字體的筆劃直，字型偏方，但字帖通篇統一性較差，有方有長。

與上一本虞世南書孔子廟堂碑屬珠圓玉潤的字體其差異處是可以有乾筆，

筆劃分開，疏朗為好，橫劃盡量寫平直，不往上斜。

虞世南書孔子廟堂碑屬珠圓玉潤的字，墨色不能太乾才能顯其潤，

屬長形的字，豎劃不要寫成背勢，直線即可。捺筆要寫得陡一點，

才會顯其長。

醴泉銘屬於長型的字，鈎小，字體均分成三等份，橫劃左細右粗，豎劃有背勢。

背勢的字形有點像是直立的凹透鏡的剖面圖，以『月』字為例，左劃往左邊彎，

寫法是先走直線，收筆往左，自然就會形成左彎的感覺，不能整個寫成月牙狀，

右劃則是先收一點就直走，也不是真的寫成往右彎。

隋蘇慈墓志橫畫左輕右重，線條都是直線，橫畫豎畫盡量不要有弧度，

不收中宮，字型疏朗開闊為好，間隔均勻，可寫到九分滿，屬方形字。

例如"平"字的最後一筆不要特別拉長，長手長腳字型就不方正了。

隋龍藏寺碑的字體稍微偏方、偏扁，屬於較疏朗的方字型，

長橫劃往右上斜，入筆往上走直線，至尾端1/3處平推收筆，

但仍可呈現出小弧度的曲線。

董美人墓志堪稱小楷的極致，筆劃曲度小，字體具質樸之美。

輕入筆，呈現左輕右重之態，收筆不要頓，輕拉一下就剎車，

字型為六長四扁，格子只寫六分滿，切忌墨色太濕則顯媚。

雖然學書法不是為了成果展，但是看到自己的作業裱褙掛出來，真是有成就感。

社區大學在巨城的一樓廣場舉辦成果展，動態社團上台表演，靜態的則設攤位，

現場還有闖關活動，我和同學們玩得不亦樂乎，還帶了個後背包回家當紀念品。

這學期臨的最後一本字帖是龍門二十帖，老師讓大家自己臨摩，

連摺紙的方式都沒有硬性規定，每周寫上六到七種不同的字帖，

所以我就沒有摺格子，直行寫起來真是暢快。

張玄墓志的特色是『口 』字的第二劃要在第一劃豎劃之上，

字體偏扁，輕入筆且轉筆多，橫劃向上鼓起，如苗的田字，

符合以上說到的要點。

元懷字帖已經有唐朝楷書的影子，結構為六扁四長，

橫畫不再是斧劈般的三角形，而有左輕右重的趨勢，

因此要輕入筆，且運用拖半拍的轉筆讓字顯得圓潤，

書法老師說臨奚真碑時要想像藤椅交錯紋路的畫面，

扁的字型要多一點，比例大約是六扁四長，取橫勢，

有一撇或一捺或橫畫特別長，好像是伸出一隻手臂，

但不壓縮字型，橫畫往上收，不迴鋒。