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書法北魏篇 7 ~ 臨鄭文功碑(112.10.31)

鄭文功碑屬於入門的碑，每個字寫得一樣大，

要寫得工整、粗細一致，且空白處要均勻，

圓筆（逆筆）入筆，筆意厚重、字形偏方，

長的字少一點，捺筆則可以長一點。

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書法北魏篇 6 ~ 臨司馬昞墓誌銘(112.10.24)

司馬昞墓誌銘為偏扁的字型，

格子寫成七分滿，屬於小字，

鋒芒可以寫得更清楚。

 

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書法北魏篇 5 ~ 臨司馬昞墓誌銘(112.10.17)

《司馬昞墓誌銘》輕入筆，起筆幾乎是尖的，非常輕，

字體偏扁，活潑性高。折筆方圓並用，如「馬」字所示，

圓筆先有45°轉折，再往下走。

 

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書法北魏篇 4 ~ 臨張猛龍碑(112.10.2)

有一筆橫畫特別鮮明、較扁的字、較直的筆畫、左粗右細，

老師說抓住這幾個《張猛龍碑》的要領，臨帖就會寫得像。

這是第二次上課寫的。

 

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書法北魏篇 3 ~ 臨張猛龍碑(112.9.25)

張猛龍碑被推為魏碑的代表，有剛硬之氣，又有點狂狷。

收中宮，有鮮明的一筆橫畫較長、左粗又細且往右上斜，

橫畫側鋒入筆，往右上輕快收筆，不需要頓一下而收尾，

字偏扁，筆畫是直的，細長不厚重，整個字有一重（粗）筆。

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書法北魏篇 2 ~ 臨爨龍顏碑(112.9.20)

老師建議爨龍顏碑要寫得瘦長些，

感覺整體氣質比較好。

經過對上周作業的講評，

再寫出來的字就更有變化了。

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爨龍顏碑

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書法北魏篇 1 ~ 臨爨龍顏碑(112.9.12)

《爨龍顏碑》的特色是字型的切割較多樣性，

「抑左揚右」或「抑右揚左」都可以寫，

方筆入筆，所有的（三角）點往上收，

直角的轉折會讓字看起來更古樸。

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「墨海希聲」書法展(112.6.3)

準備了一學期，

老師兩班的學生共 85 幅作品，

在竹東樹杞林文化館展出，

歡迎大家來看展。

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東漢八分書體 14 ~ 臨漢石門頌(112.5.31)

石門頌有篆意，多圓筆（逆筆），

以篆書的轉筆來寫，

老師建議撇、捺可以寫得陡一點。

 

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東漢八分書體 13 ~ 臨漢石門頌(112.5.23)

以篆書的筆意臨漢西門頌，盡量寫得細一些，

全部是逆筆，雁尾極其不明顯，

可以類似李陽冰鐵線篆的寫法來寫。

 

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漢石門頌

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東漢八分書體 12 ~ 臨漢西狹頌(112.5.20)

第二堂課寫西狹頌，掌握圓筆（逆鋒）入筆，

寫出長長尖尖的雁尾，轉彎處也要多用圓筆。

中間是我寫的，老師建議字型的寬窄要多變化。

 

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東漢八分書體 11 ~ 臨漢西狹頌(112.5.9)

漢西狹頌是圓筆（逆鋒）入筆，字型顯得開闊，

雁尾是長型，尾巴尖尖的，轉彎多用圓筆不折筆。

右邊兩張是我上課寫的，老師建議粗細多點變化，

但整體表現不錯。

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漢西狹頌

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東漢八分書體 10 ~ 臨肥致碑(112.5.1)

肥致碑為方筆起筆，屬於方型偏扁的字，雁尾不明顯，

寧瘦勿肥，寫起來較有趣味性，建議用羊毫長鋒書寫。

老師說我寫得太工整，大小一致而失去了趣味性。

 

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東漢八分書體 9 ~ 臨明拓夏承碑(112.4.23)

學習，就是要不斷地打破框架！

雖然同樣臨明拓夏承碑，

貼在白板上的作品卻是各有特色。

 

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東漢八分書體 8 ~ 臨漢尹宙碑(112.4.16)

漢尹宙碑是很隨興的字，老師讓我們不折格子，

以條幅寫兩行大字。字體大看的是布局變化，

同學們寫出來的各有特色。

 

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東漢八分書體 7 ~ 臨漢尹宙碑(112.4.9)

漢尹宙碑是隨興、放鬆的大字系列，圓筆多一點，

橫畫有點彎才好看，雁尾不要寫得太完美。

禮器碑的字偏扁，衡方碑和尹宙碑偏長，

尹宙碑的字體最長。

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東漢八分書體 6 ~ 臨漢禮器碑(112.3.29)

老師說臨漢禮器碑（筆畫粗細濃淡）對比明顯，才看得出蝴蝶（雁尾）。

雁尾是漢禮器碑的一大特色，輕入筆，即起筆的圓筆不要太清楚，

才能寫出八分隸中最典雅的字體。（我的是右邊第二張）

 

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東漢八分書體 5 ~ 臨漢禮器碑(112.3.21)

漢禮器碑是最典雅的碑，想像秦漢盛世衣著裙擺的優雅，

字體特徵是「散」，不收中宮，字寬扁、中間空，

圓筆入筆、筆畫骨感走直線，雁尾寬像粉蝶飛。

 

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東漢八分書體 4 ~ 臨衡方碑(112.3.14)

條幅摺成 2 X 9，老師讓我們在課堂上練習寫大字。

建議把格子寫得十分滿，像右邊同學所寫的大小，

仍要注意是方筆入筆。

 

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東漢八分書體 3 ~ 臨衡方碑(112.3.7)

衡方碑是方筆輕切入筆，雁尾很小，字體偏長。

動作是「側峰」入筆，寫出的形是「方筆」，

不是逆筆的蠶頭（圓頭）。

 

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衡方碑

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